意大利威尼斯玻璃對當(dāng)代玻璃的影響力

　　由于制作水晶玻璃的原料被提純，鈉鈣成分含量非常高，玻璃在熔融狀態(tài)時的延展性突顯出來，穆拉諾島上的工匠們將這一特性發(fā)揮到較至。在畫家布泰里為美第奇家族繪制的一幅畫中，反映了一個玻璃工場忙碌的工作狀態(tài)。畫面的后半部，幾名工匠圍在熾熱的玻璃熔爐前，利用吹管、頂?shù)讞U、鋼鉗和剪刀等工具吹、拉、抻、旋轉(zhuǎn)玻璃料，制作各種各樣精巧的造型。水晶玻璃一經(jīng)發(fā)明，就被手工藝人們大量制成酒具。葡萄酒的五光十色，被晶瑩剔透的酒具無缺地烘托和呈現(xiàn)出來，兩者的組合可謂珠聯(lián)璧合。
　　
　　歐洲人自古希臘時期開始便喜歡葡萄酒，到了16、17世紀(jì)，財富的積累導(dǎo)致對物質(zhì)生活更高的要求，葡萄酒這種以前的華麗品逐漸平民化。
　　
　　意大利畫家錫堯雷利為錫耶納的蒙岱奧利維多修道院繪制的壁畫《修士用餐圖》中，修士和修女們的飯菜簡單，但在餐桌上擺放著盛裝葡萄酒的玻璃瓶及玻璃杯，那些玻璃瓶及玻璃杯的外形就像今天在化學(xué)實驗中使用的燒瓶和燒杯。歐洲人甚至將葡萄酒傳播到禁止飲酒的伊斯蘭教控制地區(qū)，當(dāng)?shù)氐姆且了固m教徒選擇盛裝葡萄酒的器具也是玻璃瓶。由此可知，玻璃在當(dāng)時已經(jīng)不是一種貴重和稀罕的材料了。
　　
　　威廉·卡爾夫（WillemKalf），《有圣塞巴斯蒂安射手協(xié)會的角狀杯、紅蝦和玻璃杯的靜物》，1653年。布面油畫，86cm×102cm。英國倫敦國家畫廊。
　　
　　高超的制作技巧
　　
　　文藝復(fù)興時期的意大利，整個社會的風(fēng)氣都在追求華美的外表以及高質(zhì)量的生活。對于各個城市而言，任何一個地區(qū)都想把偉大的藝術(shù)家拉來為自己服務(wù)，建造恢弘的建筑，創(chuàng)作流芳百世的作品。對每個人而言，隨著出身顯貴越來越不再享有任何特權(quán)，就迫使他盡量發(fā)揮自己的優(yōu)點。這里的優(yōu)點，除了完善的修養(yǎng)、廣博的知識和高雅的談吐之外，當(dāng)然還要通過舒適的家居環(huán)境和精致、高雅的生活用品來體現(xiàn)。
　　
　　威尼斯風(fēng)格玻璃杯，約16世紀(jì)。高27.1厘米，雕刻技藝。倫敦大英博物館
　　
　　因此，造型簡單的盛裝器皿絕不能滿足高等人群們追求奢華、繁縟的審美傾向以及對珍奇物質(zhì)的迷戀。為了滿足顧客和藝術(shù)贊助人的要求，穆拉諾島上的手工藝人制作的玻璃制品，強調(diào)細(xì)膩和微妙的手感，用出乎意料的形式令欣賞者驚詫和贊嘆。
　　
　　威尼斯水晶玻璃的裝飾以吹制和燈工見長。細(xì)長的高腳杯足柄是中空的，酒壺彎曲的壺嘴和壺柄也是以吹制方法為主加工出來的。由于受到古羅馬及東方藝術(shù)風(fēng)格的影響，很多器物的造型和裝飾仿造或取材于古羅馬時期和伊斯蘭地區(qū)的工藝美術(shù)品。
　　
　　Beaker,歐洲,1680年
　　
　　到了17世紀(jì)，即巴洛克風(fēng)格時期，威尼斯玻璃的裝飾和造型到達眩目、奇妙，甚至怪誕的程度。杯體兩側(cè)如同翅膀般蜷曲的裝飾以燈工的技法制作，精巧得似乎吹彈可破。威尼斯水晶玻璃的厚度較其纖薄，材質(zhì)脆弱，所以在玻璃表面裝飾的難度非常大。大約從16世紀(jì)中期開始，偶爾會用鉆石刀在器物的腹部進行雕刻。另外，手工藝人還自創(chuàng)了玻璃熔嵌網(wǎng)、冰絲等裝飾技法。與雕刻冷加工不同，這些技法是都是在玻璃還處在熔融狀態(tài)時進行裝飾處理的，可見當(dāng)時的威尼斯人對玻璃物理性質(zhì)的了解比以往又加深了一步。