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【中玻網(wǎng)】畫琺瑯,何物也?
從清代流傳下來的鼻煙壺、盞托、盤碟等掐絲琺瑯、畫琺瑯的宮廷藝術(shù)珍品上,可以看到這種傳統(tǒng)工藝之美。色如陶瓷,光若琉璃。飽滿的琺瑯釉在陶瓷、銅器等材質(zhì)的小器物上描繪出精致細(xì)節(jié)的裝飾畫,舶來自西方的工藝技術(shù)在中國歷史上發(fā)揮了非常大的裝飾作用。
這種不可比擬的技藝如今被用來與玻璃混搭,質(zhì)感通透的玻璃材質(zhì)與色彩艷麗的琺瑯彩相結(jié)合,輕與重,薄與厚,在屏風(fēng)這樣的“大器”之上演繹出一種飄零俊逸的新個(gè)性。
樹枝屏風(fēng)(鈦金屬邊框)
比彩色玻璃更精美
熱愛哥特文化與ARTDECO風(fēng)格的人會(huì)在畫琺瑯身上找到彩色玻璃的影子。這種技術(shù)與彩色玻璃一脈相承,卻因更先進(jìn)的技術(shù)在裝飾性上獲得飛躍的進(jìn)步。12世紀(jì),彩色玻璃在法國被發(fā)明之后,立即以其虛幻神秘的裝飾效果捕獲人心,并迅速占領(lǐng)歐洲的各大教堂,成為風(fēng)靡一時(shí)的新時(shí)尚。輕薄的彩色玻璃給人一種輕盈向上的感受,在光照之下,透過彩色玻璃照進(jìn)室內(nèi)的光線仿佛被鍍了一層神圣的光芒。這種美得讓人窒息的工藝,也成為講述圣經(jīng)故事的較佳載體。
然而,彩色玻璃的成形需要將玻璃切割成片,鑲嵌在鉛條或鋁條的槽內(nèi),再拼貼好裝飾畫安裝在窗戶之上。工藝環(huán)節(jié)較多,操作難度非常大。到了15世紀(jì),同樣能制作出彩色玻璃效果,并且裝飾圖案更加細(xì)致、精美的畫琺瑯技術(shù)在弗蘭德斯誕生,迅速成為舊工藝的替代品。畫琺瑯無需將玻璃切割成塊,只需用特殊的釉彩在玻璃上施展畫技,就能構(gòu)造出一幅精美的裝飾畫,技術(shù)上方便許多。并且色彩更加豐富,利用釉彩本身的化學(xué)變化,能夠創(chuàng)造出如同羽毛、冰裂紋一樣的質(zhì)感,更具裝飾性。
這種技術(shù)隨后被傳到中國,被廣泛地應(yīng)用到珠寶、名表、瓷器、銅器之上。在19世界席卷歐美的新藝術(shù)風(fēng)潮中,這種技術(shù)也被用于胸針、燈具、座鐘等工藝品,絢爛唯美、復(fù)古奢華。
畫琺瑯玻璃:流光溢彩
傳統(tǒng)的畫琺瑯工藝品一般是應(yīng)用在小件器物之上,如鼻煙壺、座鐘、陶瓷碗碟、銅壺之上,很少用在大器之上。畫琺瑯工藝在玻璃屏風(fēng)上的應(yīng)用,就讓我們看到不一樣的裝飾效果。
例如新快報(bào)記者在美林全部飾品中心一樓的屏風(fēng)飾家店內(nèi)看到,其中這款蝴蝶屏風(fēng)十分靈動(dòng)。在純透明的玻璃屏風(fēng)之上,用橘色、顏色、綠色、藍(lán)色等艷麗的水晶釉畫出一只只蝴蝶展翅飛翔的姿態(tài)。玻璃的輕、透和釉彩的濃、厚形成了巨大的對(duì)比,輕盈透徹的玻璃仿佛不存在一般,只剩下金顏色的鈦金屬邊框和幾只翩翩起舞的蝴蝶。中式味道濃厚的意象與西式的構(gòu)圖筆法,加上工業(yè)色彩濃厚的邊框,讓這款屏風(fēng)繼承了19世紀(jì)的ARTDECO靈魂,將畫琺瑯和屏風(fēng)在居家的裝飾性發(fā)揮到良好。
金色蝴蝶屏風(fēng)(玫瑰金屬邊框)
另這款名為“珠圓玉潤”的屏風(fēng),屏面的釉彩畫如同一片片散落貝殼,釉彩化學(xué)變化的特殊紋理讓“貝殼”有了鱗片一般的質(zhì)感。搭配黑色的木質(zhì)雕花外框,優(yōu)雅如畫,矜持如詩。
Tips
搭配風(fēng)格:中式、歐式、復(fù)古、摩登畫琺瑯玻璃屏風(fēng)因?yàn)椴AУ耐噶梁同m瑯彩的艷麗而具有較強(qiáng)的裝飾性,根據(jù)屏風(fēng)的圖案、外框不同,畫琺瑯玻璃可以搭配不同的家居風(fēng)格。例如中式的花鳥、窗格圖案可以搭配中式、歐式復(fù)古等風(fēng)格,簡(jiǎn)單的裝飾圖案適合搭配現(xiàn)代摩登的家居風(fēng)格,禪意的圖案也可以用來搭配日式風(fēng)格等等。另外,畫琺瑯除了應(yīng)用在屏風(fēng)之上,市面上還有畫琺瑯裝飾畫、茶幾和相框等等,適合整體搭配。
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