當(dāng)代的藝術(shù) 當(dāng)代的玻璃(圖)

    玻璃是較日常的材質(zhì)，玻璃杯、玻璃柜，平常的不能再平常。因此，當(dāng)?shù)湶Ａ囆g(shù)展進(jìn)入人們視野時(shí)，大家才驚呼，原來玻璃還可以這么美，原來玻璃還能變成這樣的藝術(shù)品。

    廣東美術(shù)館目前正在舉行一個(gè)名為《透明：丹麥當(dāng)代玻璃藝術(shù)》，在透明的玻璃材質(zhì)應(yīng)用下，人們也仿佛進(jìn)入了某種透明的境地。這種透明來自藝術(shù)自身的剔透，也來自和丹麥有關(guān)的一切童話想象。仿佛只有這樣一個(gè)童話的國(guó)度，我們才能目睹如此的玻璃奇景。

    今天在丹麥有超過50家擁有玻璃熔爐的工作坊，在這里玻璃以傳統(tǒng)的方式被熔化和吹制，使用千百年來一直保留下來沒有改變的技術(shù)和工藝。這種玻璃制造的形式從東地中海一直蔓延到意大利和中歐，然而直到16世紀(jì)中期，在來自意大利和德國(guó)會(huì)吹制玻璃的移民的幫助下，才有玻璃初次在丹麥被吹制出來。

    在20世紀(jì)這個(gè)時(shí)期里，特別是在丹麥和瑞典，一項(xiàng)傳統(tǒng)開始發(fā)展起來，那就是藝術(shù)家和手工藝人被允許在工業(yè)化的玻璃廠里進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作獨(dú)件的高藝術(shù)品質(zhì)的陶瓷和玻璃作品。

    從1970年代中期開始，當(dāng)工業(yè)藝術(shù)特別是玻璃工業(yè)，開始面對(duì)日漸惡化的危機(jī)的時(shí)候，藝術(shù)條件也因此有了改變，玻璃藝術(shù)家們面臨著巨大的壓力，他們要為自己的創(chuàng)作、保留傳統(tǒng)和發(fā)展新的技術(shù)和技巧找尋出路。這個(gè)運(yùn)動(dòng)在過去的三、四十年間發(fā)展成為全部性的運(yùn)動(dòng)，但是只有部分來自于斯堪的納維亞。近50家擁有傳統(tǒng)玻璃熔爐的玻璃工作坊的出現(xiàn)。很多擁有自己工作坊或在工作坊工作的藝術(shù)家，具有準(zhǔn)備還是完成一件作品的一體技巧，包括玻璃熔化的過程，以及之后的吹制和鑄造。

    這些工作坊無論是從規(guī)模還是設(shè)備來講都差異很大，從幾乎是工業(yè)化生產(chǎn)條件到一個(gè)合適的地下室角落。但無論如何，對(duì)一個(gè)只有五百萬人口的國(guó)家來說，這么多數(shù)量的玻璃藝術(shù)家也是高得讓人吃驚了。

    當(dāng)前活躍的丹麥藝術(shù)家中只有很少一部分被選中參加這次在中國(guó)和韓國(guó)的展覽。但是他們都非常具有代表性，跨越了不同的時(shí)代，展現(xiàn)出多樣的風(fēng)格和技術(shù)。自然大多數(shù)在當(dāng)代玻璃藝術(shù)發(fā)展的重要人物都有出現(xiàn)在這個(gè)展覽中。

    來自丹麥的一位陶藝家、藝術(shù)家，是一個(gè)在斯堪的納維亞、東亞和北美地區(qū)較受歡迎的訪問演講師。在他逗留美國(guó)期間，被在工作室制作玻璃這一可能性所深深吸引了�；氐降満螅�1972年擴(kuò)建了自己的陶瓷工作室，增加了一個(gè)玻璃熔爐。他不僅開創(chuàng)了丹麥的工作室玻璃運(yùn)動(dòng)，作為一個(gè)畫家，他也影響了這一運(yùn)動(dòng)。他的作品通常是在花瓶和碗的上面層層著色，畫上不同的圖形。這些功能性的形式也是丹麥工作室玻璃的特點(diǎn)。

    然而在丹麥，開發(fā)和發(fā)展古老技術(shù)的興趣正在與日俱增，正如那些在威尼斯玻璃中使用的古老技術(shù)。這種歷史悠久的用玻璃線來鑲嵌花邊圖樣的技術(shù)被一個(gè)丹麥藝術(shù)家發(fā)揚(yáng)光大。

    近年來出現(xiàn)了一種創(chuàng)造自由雕塑形態(tài)的趨勢(shì)，有的時(shí)候結(jié)合使用其它的材料。在制作過程中，這些材料會(huì)在玻璃的色彩中留下它們的痕跡；有些人則偶而采用非常先進(jìn)的方法來進(jìn)行玻璃的澆鑄，創(chuàng)造建筑物和平面，使較后完成的效果非常豐富，即使其形式非常簡(jiǎn)約，近乎較簡(jiǎn)主義。