玻璃當(dāng)畫布，一“畫”80年

【中玻網(wǎng)】提起玻璃畫，很多人會(huì)想起上世紀(jì)七八十年代常見的靠山鏡——靠山鏡由四塊玻璃組成，左邊、右邊和上邊的玻璃如同門上的對(duì)聯(lián)一樣起著裝飾作用，并且繪有色彩鮮艷的代表吉祥的圖案。據(jù)老人們回憶，這曾經(jīng)是人們結(jié)婚時(shí)的必選物件。后來，各種形式的裝飾畫增多，絲網(wǎng)印刷的普及又使玻璃畫失去其特有的藝術(shù)風(fēng)格，再加上老手藝人的流失，玻璃畫已經(jīng)不復(fù)昔日輝煌。年過九旬的張輔老人是天津玻璃畫染磨技藝的第三代傳人，他一直保持著對(duì)玻璃畫的癡迷，并希望自己的兒子張春林能將這門古老的工藝傳承下去。
　　
　　張輔是衡水人，因?yàn)閷?duì)畫畫的熱愛和當(dāng)年玻璃畫在華北地區(qū)的流行，他16歲來到天津，在老鄉(xiāng)的作坊里學(xué)玻璃畫，后來拜天津玻璃畫第二代傳人布金堂為師，順利出師后創(chuàng)辦了自己的商號(hào)元興號(hào)，靠著自己的手藝謀生、養(yǎng)家“畫畫的人都有種癡迷，畫起來能不吃、不喝、不睡覺，也只有這樣，才能把畫畫好。”采訪那天，96歲高齡的張輔老人這樣對(duì)記者說。
　　
　　從16歲學(xué)藝至今，張輔對(duì)玻璃畫的熱情保持了整整80年，時(shí)光的流逝絲毫沒能減少?gòu)堓o對(duì)玻璃畫的熱情，雖然他如今眼神不太好，但他說自己還想畫、還能畫。用他的話來說，就是：“畫了一輩子玻璃畫，如今閉著眼睛也能畫�！�
　　
　　老人介紹，玻璃畫是隨著玻璃一同傳入中國(guó)的，在中國(guó)已有200年以上的歷史，水運(yùn)發(fā)達(dá)的天津是北方玻璃畫創(chuàng)作的基地。由于需求量大，早期天津北馬路一帶存在著很多制作玻璃畫的作坊。張輔是衡水人，因?yàn)閷?duì)畫畫的熱愛和當(dāng)年玻璃畫在華北地區(qū)的流行，他16歲來到天津，在老鄉(xiāng)的作坊里學(xué)玻璃畫，后來拜天津玻璃畫第二代傳人布金堂為師，順利出師后創(chuàng)辦了自己的商號(hào)元興號(hào)，靠著自己的手藝謀生、養(yǎng)家。
　　
　　張輔說，較初玻璃畫是高等人群家的裝飾物，如傳統(tǒng)宮燈上曾經(jīng)有大量的玻璃畫，大型宮燈上的玻璃多達(dá)幾十塊，可以畫出一個(gè)完整的故事。上世紀(jì)二三十年代，玻璃畫在尋常百姓家普及，一度成為婚嫁、開業(yè)時(shí)的優(yōu)選禮品。那時(shí)候，人們的審美受經(jīng)濟(jì)條件和生活水平的影響相對(duì)單純，玻璃畫不僅色彩鮮艷、立體感強(qiáng)、表現(xiàn)形式較為新穎，而且題材主要是寓意吉祥的花鳥、人物、山水、走獸，比較貼近百姓的生活，因此大受歡迎。
　　
　　曾經(jīng)有一段時(shí)間，人們喜歡帶玻璃的家具，而玻璃上必有玻璃畫，這給玻璃畫以非常大的發(fā)展空間。天津的玻璃畫水平高、手藝人多，與這座城市的文化底蘊(yùn)有著直接的關(guān)系。
　　
　　玻璃易碎，再加上磨刻過程中會(huì)產(chǎn)生熱量，玻璃易炸裂，所以磨刻成功一件作品必須要小心翼翼；玻璃畫創(chuàng)作中的另一難點(diǎn)是，無(wú)論用何種技法作畫，都需要在玻璃的背面反著畫、反著寫字、反著磨
　　
　　受父親影響，張春林自幼接觸玻璃畫，如今，他已經(jīng)是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的同時(shí)掌握玻璃畫染、磨、蝕工藝的人，并且能熟練地實(shí)現(xiàn)多種工藝的結(jié)合。“染，也就是畫。玻璃畫繪畫的技法，是將西方油畫的表現(xiàn)技法和中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法相結(jié)合。在用色上，開始時(shí)大量使用礦物質(zhì)顏料，后來用油性顏料，加上特制的筆，在玻璃的背面作畫。”張春林邊介紹邊向記者展示畫玻璃畫時(shí)所用的各種工具。
　　
　　張春林說，老一輩手藝人在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)自制了很多適于玻璃畫創(chuàng)作的工具，如他現(xiàn)在所用的筆，既有傳統(tǒng)的毛筆又有用竹子等制作的筆，用于細(xì)部的勾畫和表現(xiàn)樹木的虛實(shí)變化等。
　　
　　磨，是玻璃畫的又一種常用技法，主要是利用砂輪在玻璃上打磨圖案，用張春林的話說，就是“以砂輪為畫筆”。在張春林小小的工作間，放置著大大小小的砂輪近百個(gè)，其中較小的直徑5厘米，非常大的直徑30厘米。用這些砂輪，張春林能在易碎的玻璃上打磨出像孔雀羽毛那樣的細(xì)節(jié)。玻璃本就容易碎，再加上磨刻過程中會(huì)產(chǎn)生熱量，玻璃易炸裂，所以磨刻成功一件作品必須要小心翼翼，稍有不慎就可能造成作品的損壞，前功盡棄。
　　
　　對(duì)于磨刻作品來說，磨得越深，作品的立體感和層次感就越強(qiáng)。張春林曾經(jīng)創(chuàng)作過的一幅名為《獅》的作品，為了讓畫面更為豐滿立體，他磨得比較深，以至于第三次才成功。除了材質(zhì)易碎，玻璃畫創(chuàng)作中的另一難點(diǎn)是，無(wú)論用何種技法作畫，都需要在玻璃的背面反著畫、反著寫字、反著磨，這也是對(duì)人們慣常思維的挑戰(zhàn)。
　　
　　玻璃畫的蝕刻工藝也是玻璃畫創(chuàng)作的重要技法，張春林說，玻璃蝕刻是從銀飾的表面裝飾技術(shù)借鑒而來的技法，主要利用氫氟酸對(duì)玻璃的腐蝕來形成各種圖案。張春林雖然掌握了這種技法，但因?yàn)榧依飾l件有限，他已經(jīng)很久沒用這種技法進(jìn)行創(chuàng)作了。
　　
　　“現(xiàn)在玻璃畫的市場(chǎng)不好，我在做一些嘗試，設(shè)計(jì)一些新的產(chǎn)品，將玻璃畫制作技藝拓展到一些新的領(lǐng)域，將題材擴(kuò)大到具有天津特色的一些景觀，再將玻璃畫放入紅木匣子中，做成和城市特質(zhì)相關(guān)的工藝品，接受市場(chǎng)檢驗(yàn)”
　　
　　隨著時(shí)光流逝，張輔看到從事玻璃畫創(chuàng)作的人越來越少，一直想方設(shè)法把這項(xiàng)民間技藝保存下來。2000年，已經(jīng)80歲高齡的張輔忽然想到：“玻璃因?yàn)橐姿槎缓帽４妫垙垍s可以，如果我按照玻璃畫制作時(shí)的工藝順序，把畫面挪到紙上去，這不也是一種保存方法嗎？”于是，他廢寢忘食地創(chuàng)作“紙上的玻璃畫”，經(jīng)過近十年的探索，他終于將玻璃畫搬到了紙上。然而，由于在紙上創(chuàng)作失去了玻璃畫原有的特質(zhì)，令人無(wú)奈。
　　
　　這些年，張輔對(duì)于玻璃畫工藝失傳的擔(dān)憂日益加深。如今，他把希望寄托在兒子張春林的身上。張春林年輕時(shí)曾經(jīng)在工藝美術(shù)公司制鏡廠工作，加上從小耳濡目染，對(duì)于玻璃畫創(chuàng)作的流程和各種技法都很熟悉。雖然近年來涉足其他行業(yè)，但始終沒有放下玻璃畫創(chuàng)作，他的作品多次參加天津以及全國(guó)的民間藝術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。說到玻璃畫的傳承，張春林想起自己學(xué)藝時(shí)的情形：玻璃本就容易傷手，磨刻過程中需要經(jīng)常用水洗凈玻璃并晾干，用水刷過之后的玻璃更容易傷手，他學(xué)藝之初的很長(zhǎng)一段時(shí)間，經(jīng)常需要用毛筆在玻璃上勾勒畫面的大致輪廓，并用水洗刷玻璃，手每天都會(huì)被玻璃劃傷。他覺得，現(xiàn)在很多年輕人吃不了這樣的苦。
　　
　　“更重要的是，現(xiàn)在玻璃畫的市場(chǎng)不好，我們傳授年輕人一門手藝，他們大多是指望著靠這門手藝養(yǎng)家的，所以我現(xiàn)在在做一些嘗試，設(shè)計(jì)一些新的產(chǎn)品，將玻璃畫制作技藝拓展到一些新的領(lǐng)域，將題材擴(kuò)大到具有天津特色的一些景觀，比如天津的建筑風(fēng)貌等，再將玻璃畫放入紅木匣子中，做成和城市特質(zhì)相關(guān)的工藝品，接受市場(chǎng)檢驗(yàn)�！睆埓毫终f。
　　
　　采訪過程中，每次張春林展示玻璃畫的制作步驟時(shí)，張輔都深深凝望�？磸埓毫种谱鞲鞣N玻璃畫是張輔較高興的事情，每當(dāng)那時(shí)，他對(duì)于玻璃畫失傳的擔(dān)心就會(huì)減少幾分。