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玻璃藝術(shù)品:小眾時(shí)尚 大眾市場(chǎng)

來(lái)源:中國(guó)新時(shí)代 2014/11/13 11:40:45

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中玻網(wǎng)】時(shí)尚就是鬼打墻,這句話道盡了現(xiàn)在藝術(shù)品流行的趨勢(shì)。從歷史來(lái)看,平均每50年會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“輪回”,藝術(shù)在每次“輪回”中慢慢升華與前行,這不僅體現(xiàn)在人們每天必須穿戴的衣服、鞋包、手表上,也體現(xiàn)在不同材質(zhì)的藝術(shù)品里,如珠寶、玉石還有玻璃
  
  這并不是在抬高玻璃的地位。實(shí)際上,在公元前兩千年左右,古埃及已有記載開(kāi)始使用玻璃作為器皿。而中國(guó)的玻璃史,也可以追溯到三千多年前的越王勾踐時(shí)期,現(xiàn)在普遍稱呼為古琉璃。它既是佛家七寶之一,也是窗格鑲嵌的隔開(kāi)物,經(jīng)歷四千多年的發(fā)展,作為器皿,玻璃恩澤宮廷高等人群與平民百姓。
  
  而當(dāng)下,正有一批人希望擺脫玻璃的實(shí)用與功能性的限制,打破玻璃傳統(tǒng)造型與外觀上的界限,重新定義玻璃的藝術(shù)地位,彭怡就是其中的一員。自其從英國(guó)桑德蘭大學(xué)國(guó)家玻璃中心獲得博士學(xué)位以來(lái),其研究的“跨文化燈工玻璃藝術(shù)”就在歐洲小眾圈子掀起了一股小浪潮,其作品在魯斯金玻璃中心、國(guó)家玻璃中心、彼得斯世界博物館、哈頓畫(huà)廊等地巡回展出,并在2012年被邀請(qǐng)參與英國(guó)玻璃雙展年精品展,2014年,其作品“成長(zhǎng)系列”入選了柯伯格當(dāng)代玻璃藝術(shù)大獎(jiǎng)賽,并較終被德國(guó)亞歷山大設(shè)立資金會(huì)收藏。
  
  不久前,記者與這位現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的先鋒藝術(shù)家暢談了世界玻璃藝術(shù)品行業(yè)的流行現(xiàn)狀和中國(guó)玻璃藝術(shù)品行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì),這對(duì)國(guó)內(nèi)從事玻璃藝術(shù)的不超過(guò)50人的小眾圈子和立志轉(zhuǎn)型的各地玻璃文化創(chuàng)意中心而言或是一個(gè)新的角度;而對(duì)每日對(duì)著窗明幾凈的大眾和把玩手中藝術(shù)珍品的投入資金人而言或有另一番感悟⋯⋯
  
  記者:大家對(duì)玻璃藝術(shù)還很陌生,您能給大家解釋一下什么是玻璃藝術(shù),以及玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作方法嗎?
  
  彭怡:玻璃藝術(shù)是以玻璃為材質(zhì)創(chuàng)作的藝術(shù)品。玻璃藝術(shù)從制作方法上主要分為:熱玻璃(吹制玻璃)、燈工、窯制、熱彎以及鑲嵌玻璃等等。國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)家使用比較多的制作方法是窯制,是通過(guò)把玻璃渣放在模具中,再通過(guò)高溫把玻璃渣融化并在模具中塑形。我個(gè)人使用比較多的是燈工,是將玻璃棒或者玻璃管在一千多度的火焰下融化,然后通過(guò)工具塑形或是吹制來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。
  
  記者:現(xiàn)在歐洲玻璃藝術(shù)的基本情況是怎樣的?
  
  彭怡:這是一個(gè)很大的問(wèn)題,恐怕很難回答得一體準(zhǔn)確,只能是就我個(gè)人這幾年在英國(guó)從事玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中的粗淺認(rèn)識(shí),簡(jiǎn)單談一下。歐洲的玻璃藝術(shù)歷史悠久,傳承有序,主要集中在意大利、德國(guó)、捷克、丹麥和瑞典等幾個(gè)國(guó)家。每個(gè)國(guó)家都有著自己的特點(diǎn),德國(guó)和意大利主要以熱玻璃和燈工玻璃為主,以吹制和熱塑形為主,對(duì)制作者的技術(shù)要求比較高。丹麥和瑞典同處北歐,風(fēng)格上以簡(jiǎn)約為主,技術(shù)上以吹制和窯制為主。捷克的玻璃尤以水晶玻璃杯聞名,精湛的冷加工工藝令玻璃制品更加晶瑩美麗。
  
  當(dāng)代的歐洲玻璃藝術(shù)受到美國(guó)上世紀(jì)60年代的玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動(dòng)的影響很大,玻璃在近幾十年不僅是一種制作日用品的材質(zhì),也成為了一種創(chuàng)作藝術(shù)品的材料。所以,在歐洲,當(dāng)代玻璃藝術(shù)的歷史也并不長(zhǎng),雖然他們的收藏團(tuán)體比國(guó)內(nèi)要龐大得多,藝術(shù)社團(tuán)的支持也比國(guó)內(nèi)要完善。但是相對(duì)于油畫(huà)、雕塑而言,玻璃藝術(shù)在歐洲美術(shù)領(lǐng)域的影響力還是小得多。
  
  記者:玻璃從古代的華麗品變成了現(xiàn)在的家用品,很多玻璃制品甚至便宜到?jīng)]人要,玻璃藝術(shù)品和這些玻璃制品有什么不同?
  
  彭怡:技術(shù)的進(jìn)步讓很多東西的制造成本變得很低,比如紙張、布匹、玻璃等等。但是,材質(zhì)的價(jià)值在藝術(shù)品只是決定藝術(shù)品價(jià)格的一個(gè)方面,大多時(shí)候甚至是較不重要的一個(gè)因素。畢加索的畫(huà)價(jià)格很高,并不是因?yàn)樗玫募垙埡皖伭嫌卸噘F,而是因?yàn)樗谒囆g(shù)領(lǐng)域的成就。所以,玻璃作為一種材料,它的價(jià)格高低和玻璃藝術(shù)品的價(jià)格高低并沒(méi)有太大的關(guān)系,每個(gè)玻璃藝術(shù)家使用的玻璃也都大同小異,創(chuàng)作者的藝術(shù)成就才是決定其作品價(jià)格的關(guān)鍵因素。
  
  記者:玻璃藝術(shù)在中國(guó)是一個(gè)什么樣的狀況?對(duì)照歐洲,你覺(jué)得未來(lái)會(huì)有什么樣的發(fā)展?
  
  彭怡:中國(guó)的靠前批當(dāng)代玻璃藝術(shù)家大約出現(xiàn)在2000年左右,其中大多是自英國(guó)留學(xué)后回國(guó)任教的老師。中國(guó)的靠前批本土玻璃藝術(shù)家出自清華藝術(shù)學(xué)院。中國(guó)的玻璃藝術(shù)經(jīng)過(guò)十幾年發(fā)展,至今已在十多間院校生根,培養(yǎng)了大批的玻璃藝術(shù)從事者。盡中國(guó)玻璃藝術(shù)的發(fā)展很快,但是限于時(shí)間過(guò)短,國(guó)內(nèi)玻璃藝術(shù)的自然環(huán)境還不健全。不僅缺乏在藝術(shù)領(lǐng)域有影響力的藝術(shù)家,也缺乏有經(jīng)驗(yàn)的玻璃藝術(shù)收藏者。但是,這并不是說(shuō)國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)環(huán)境很差,只是說(shuō)所有的變新事物在它發(fā)展的初級(jí)階段都必須經(jīng)歷一段摸索和積累的過(guò)程。目前,國(guó)內(nèi)收藏玻璃藝術(shù)比較熱的地方集中在上海、杭州,大眾普遍還處在認(rèn)知階段。一旦這一藝術(shù)表現(xiàn)形式被廣泛認(rèn)知,玻璃藝術(shù)在中國(guó)的前景是很明朗的。
  
  記者:能談?wù)勀愕淖髌匪枷雭?lái)源和具體表現(xiàn)方式嗎?
  
  彭怡:后現(xiàn)代主義的藝術(shù)主張對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。后現(xiàn)代主義與文化大部分國(guó)家化有關(guān),并廣泛地混合了多種文化符號(hào)與特點(diǎn)在藝術(shù)與建筑領(lǐng)域。作為一個(gè)在英國(guó)留學(xué)的中國(guó)人,我深刻地感受到了大部分國(guó)家化對(duì)文化的影響,不自覺(jué)地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化之間展開(kāi)了探索,并制作了一系列的玻璃藝術(shù)作品。下面我想以個(gè)人作品為例,分享我對(duì)于“傳統(tǒng)”、“現(xiàn)代”以及“結(jié)合”在燈工玻璃藝術(shù)中的實(shí)踐。例如,“算盤(pán)”系列作品體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化之間的直接碰撞。在科技高速發(fā)展的今天,網(wǎng)絡(luò)、電腦成為人們生活中不可缺少的一部分。而傳統(tǒng)的算盤(pán)已經(jīng)不再是現(xiàn)代生活中重要的計(jì)算工具,逐漸被現(xiàn)代工具所代替。當(dāng)傳統(tǒng)的“算盤(pán)”與現(xiàn)代的“電腦鍵盤(pán)”做直接碰撞時(shí),這看似沖突的兩種不同時(shí)期的物品卻能相對(duì)的結(jié)合在一起,這點(diǎn)也正體現(xiàn)了后現(xiàn)代藝術(shù)的包容性。此外,當(dāng)算盤(pán)珠子被印刷上鍵盤(pán)字母,玻璃珠這種原始的燈工題材,披上了現(xiàn)代的外衣。此時(shí)的玻璃珠就已不僅僅代表著傳統(tǒng)的玻璃工藝,同時(shí)也代表著現(xiàn)代文化對(duì)傳統(tǒng)文化的改變。這重新運(yùn)用和創(chuàng)作傳統(tǒng)元素的觀念一直貫穿著我博士課題的研究以及藝術(shù)作品的創(chuàng)作。
  
  我的其他作品比如可樂(lè)茶壺,成長(zhǎng)系列也都是圍繞著“傳統(tǒng)”、“現(xiàn)代”以及“結(jié)合”為主題創(chuàng)作的。
  
  記者:你能給國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)愛(ài)好者提供一些了解玻璃藝術(shù)的途徑嗎?
  
  彭怡:國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)似乎在上海發(fā)展得要好一些,上海目前有兩家玻璃藝術(shù)的博物館,一個(gè)是上海玻璃藝術(shù)博物館,目前是國(guó)內(nèi)非常大,展品較豐富,展覽較有經(jīng)驗(yàn)的一家玻璃藝術(shù)博物館,喜歡玻璃藝術(shù)的愛(ài)好者一定不要錯(cuò)過(guò)。另外一個(gè)是楊惠姍女士創(chuàng)辦的琉璃藝術(shù)博物館,主要展示楊惠姍的一些玻璃藝術(shù)作品。
  
  北京目前沒(méi)有專的玻璃藝術(shù)博物館,在慕田峪腳下的小園會(huì)定期有熱玻璃和燈工玻璃的表演。

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